Fa 36 anys: Metallica llança l'àlbum èpic 'Master of Puppets'
Ja havien establert un projecte. Ara, tots Metallica El que calia fer era crear les cançons de nivell següent per al seu tercer àlbum d'època, Mestre titellaire , que van començar a escriure a mitjans de 1985 i van publicar el 3 de març de 1986.
Era més fàcil dir-ho que fer-ho, però Metallica va estar a l'altura del repte. Tenien l'impuls d'un àlbum d'èxit i una gira mundial al darrere, i la confiança d'un atleta de classe mundial una hora abans d'un gran partit. Tot i així, el que Metallica va aconseguir en només sis a vuit setmanes d'escriptura va ser notable, sobretot tenint en compte la naturalesa polièdrica de les cançons que van compondre.
Avui, Mestre titellaire és àmpliament reconegut com l'àlbum que va impulsar el thrash metal al corrent principal. Les cançons eren combatives i explosives, però també estaven meticulosament elaborades i arranjades amb experiència. Combinant tempos de metralladores i riffs de pues i staccato (' Pila ,” ' Herois d'un sol ús ,” “ Damage, Inc. ”), èpiques rítmicament variades (“ Mestre titellaire ,” “ Benvingut a casa (Sanatori) ' sluggers de ritme mitjà poc convencionals (' El que no hauria de ser ,” “ Messies leprosos ”) i un instrumental cinematogràfic (“ Orió ”) Mestre titellaire va aixecar el llistó tant per al thrash com per a tot el gènere del metall. Però entendre la composició sòlida i concreta de l'àlbum i les estructures de cançons immaculades requereix una mirada enrere al segon àlbum innovador de Metallica. Cavalca el llamp .
Més que un pont entre el seu debut Mata'ls a tots i Mestre titellaire , Cavalca el llamp va donar a Metallica la confiança per doblegar les regles i va establir un pla de joc per al futur. Tots dos Mestre titellaire i Cavalca el llamp són fites del metall, però també són pràcticament discos germans. Comencen amb arpegis clàssics sense distorsió que van irrompre en passatges de thrash jackhammer, continuen amb una pista polifacètica amb canvis bruscos de ritme i tempo, i després avancen per un festival de chug n' crunch més lent i ominós. A partir d'aquí, tots dos s'endinsen alternativament en el thrash ràpid i els números més basats en la melodia. I tots dos compten amb aquest instrumental d'estil de banda sonora que els separa a l'instant de qualsevol competència.
Metallica, 'Welcome Home (Sanitarium)' — Live
No treure res a la brillantor de Mestre titellaire , però quan Metallica va començar a escriure l'àlbum, sabien que volien basar-se en les innovacions de Cavalca el llamp , només amb cançons més llargues, millors riffs i una fúria més implacable per fer-ho.
“Més o menys volíem refer Cavalca el llamp , molt millor', va acordar el productor Flemming Rasmussen en un recent Roca que roda article. 'Sempre he pensat que Metallica pujava el llistó cada vegada que anaven a l'estudi. Van desafiar la seva pròpia habilitat tècnica tot el temps, que és l'única manera de millorar'.
De fet, abans d'entrar a l'estudi, Lars Ulrich va prendre classes de bateria per millorar el seu timing i agilitat i el guitarrista principal Kirk Hammett es va tornar a connectar amb el seu vell professor de guitarra, Joe Satriani , per algunes indicacions. La primera cançó James Hetfield i Ulrich va escriure a la seva casa ruïnosa a El Cerrito, Califòrnia, 'Bateria', seguit poc després de 'Herois d'un sol ús'.
Metallica, 'Battery' - En directe
'Aquesta cançó té algunes de les meves lletres preferides que ha escrit James', va dir Ulrich. 'Va clavar tota la irrellevància desaprofitada d'un soldat que marxava a la guerra i que la vida es jugava abans del seu naixement. Musicalment, té molts elements clàssics de Metallica: parts ràpides, versos a mig temps, coses de mig temps i moltes coses progressives interessants que s'entreteixeixen dins i fora de tota la secció mitjana.
Líricamente, Mestre titellaire girava al voltant de temes de control i manipulació, un avenç cerebral respecte a la calligrafia menys sofisticada de cançons com 'Metal Militia' i 'Hit The Lights'. 'Welcome Home (Sanitarium)', una cançó sobre un reclus atrapat en un asil es va inspirar en la novel·la de Ken Kesey Algú va volar sobre el niu del cucut , 'The Thing That Should Not Be' va veure que Metallica revisi la seva fascinació per HP Lovecraft i 'Leper Messiah' va apuntar als evangelistes de la televisió. Però era 'Master of Puppets', que aborda els horrors de l'addicció a les drogues (' Dolor, monopoli / Misèria ritual / Talleu l'esmorzar en un mirall ”) que presentava les lletres més destacades de Hetfield fins ara.
'Acabo d'anar a aquesta festa a San Francisco i hi havia un munt de monstres malalts disparant, i em va posar malalt', va dir. 'No es tracta de cap droga en general, sinó de persones controlades per drogues i no al revés'.
A més de ser el punt culminant líric de Mestre titellaire , el tema principal és la cançó més aventurera musicalment. Però no està molt per davant de moltes de les altres pistes. Al llarg del disc, Metallica llança els tempos tradicionals en una batedora i joguines amb una dinàmica extrema que oscil·la entre una velocitat encegadora i una articulació suau i delicada. 'Ens esforcem per ser el més imprevisibles possible', va dir Ulrich Enter Night: A Biography of Metallica de Mick Wall. 'No ens agrada gens la idea de jugar amb seguretat. Sempre ens agrada intentar fer coses que surtin una mica diferents del que fins i tot ens imaginàvem que eren'.
Metallica, 'Master of Puppets'
Mentre que Hetfield i Ulrich van escriure la major part Mestre titellaire junts a casa seva, el guitarrista Kirk Hammett va tenir idees per a cinc temes. Baixista Cliff Burton en va coescriure tres i se'l reconeix àmpliament per inspirar a Metallica a incorporar més elements de música clàssica a les seves cançons, com és evident a 'Battery' i 'Orion'. 'Estava consumit amb [música clàssica]', va dir Burton en una entrevista de 1986 a Wall. “Prendre lliçons, entrar en teoria, deixa una gran influència. Molta música entrarà per una orella i sortirà per l'altra, però escoltes aquesta merda durant un mes i t'estampa; deixa la seva empremta”.
Originalment volia Metallica Rush baixista i vocalista Geddy Lee per produir l'àlbum, però com que no podien coordinar els horaris van trucar a Rasmussen, que va produir Cavalca el llamp . En lloc d'utilitzar l'estudi Sweet Silence de Rasmussen a Copenhaguen, Dinamarca, Metallica volia gravar en un estudi de Los Angeles. El productor va acceptar i va volar a L.A. per buscar estudis amb Ulrich. Després de provar nombroses instal·lacions i no poder replicar els sons de la bateria, es va posar en marxa Cavalca el llamp , Ulrich va decidir que la banda havia de tornar a Copenhaguen i gravar a casa de Rasmussen. Els seus companys de banda van acceptar de mala gana. Almenys aquesta vegada no van haver de passar les nits en sacs de dormir al pis de l'apartament del seu productor, havent reservat habitacions de llibre a l'hotel Scandinavia al centre de la ciutat.
MetallicaAbans d'entrar a Sweet Silence l'1 de setembre de 1985, Metallica va fer una demostració de totes les cançons de l'àlbum excepte 'The Thing That Should Not Be' i 'Orion', que encara no estaven acabades. La banda va treballar a Silence des de les 7 de la tarda fins a les 5 de la matinada. abans de tornar al seu hotel per esmorzar i dormir gratuïts. Per escalfar la sessió a venir i provar el so de l'estudi, Metallica va gravar covers de Cap de diamant és 'El príncep', Els inadaptats 'Green Hell' i 'The Money Will Roll Right In' de Fang abans de començar a rastrejar el seu propi material. Més tard es van gravar versions de les dues primeres cançons i van aparèixer en altres llançaments.
Gairebé des de l'inici de la sessió, els membres de la banda es van adonar que la trampa d'Ulrich sonava com una tapa d'escombraries. Així que van trucar a la seva empresa de gestió QPrime i li van preguntar si podien enviar-los Def Leppard la trampa 'Black Beauty' de Tama d'alta qualitat del bateria Rick Allen. La companyia també va representar a Def Leppard, i com que el seu bateria Rick Allen s'estava recuperant d'un horrible accident de cotxe que li va deixar el braç esquerre amputat, QPrime va poder enviar-lo a Ulrich. Per sort, mentre l'Ulrich esperava que arribés el tambor, va trobar el mateix model en una botiga de música de Copenhaguen, i millor encara, el preu no havia canviat des del 1979.
Amb un so de bateria amb el qual tothom estava content, Metallica va començar a seguir. El procés va ser productiu, però va consumir molt de temps, ja que Hetfield va gravar almenys sis pistes de guitarra per a cada cançó per tal d'aconseguir el to dens desitjat que buscava. I en lloc de posar una única versió d'una presa, Hetfield va insistir a tocar cada riff de guitarra una i altra vegada. Molts dels ritmes eren difícils de tocar, i la més mínima desviació significava refer la presa.
'Sempre dic:' No és prou ajustat ', va dir Hetfield Birth School Metallica Death: Vol 1 de Paul Brannigan i Ian Winwood. La gent pensa que estic boig. És una cosa que em persegueix absolutament. Després de gravar 'Hit the Lights', que va aparèixer a la compilació Metal Massacre [el 1982], aquest noi va escoltar la cançó i em va dir: 'Oh, els ritmes no són molt ajustats, oi?' Home. Això va ser! Això va començar la meva recerca de tota la vida. Aquest va ser el Sant Grial per a mi: ser ajustat'.
Els dies en què Hetfield estava perfeccionant els seus ritmes no hi havia molt per fer Burton i Hammett. Així que es van dedicar a altres activitats. 'Ens quedàvem desperts 24 hores alhora i sortim a passejar per Copenhaguen una mica borratxos, fent tot el que poguéssim per esperar l'hora', va dir Hammett a Rolling Stone. 'Recordo que en un moment donat vam trobar una platja en un mapa. . Així que vam anar-hi, però feia molt de fred i no hi va haver cap onada ni res. Cliff i jo ens vam trobar en aquesta estranya platja de Copenhaguen dient: 'Déu, aquest lloc ens està tornant bojos''.
MetallicaEl 14 de setembre, Metallica es va fer una pausa per tocar un plató al Metal Hammer Festival d'Alemanya, on van estrenar 'Disposable Heroes'. Durant els tres mesos i mig restants que van estar a Copenhaguen, Metallica va acabar d'escriure 'The Thing That Should Not Be' i 'Orion' i va gravar totes dues. Aquest últim, en particular, va demostrar la profunditat i la diversitat musical de la banda.
'Per a mi, 'Orion' va ser la cançó del cigne de Cliff Burton', va dir Hammett a Rolling Stone. 'Va ser una gran peça musical, i ell havia escrit tota la secció del mig. Ens va donar una mica de vista cap a quina direcció anava. Si s'hagués quedat amb nosaltres, crec que hauria anat més enllà en aquesta direcció. El nostre so seria diferent si encara estigués aquí'.
Metallica, 'Orion'
Amb Mestre titellaire Enregistrat, Metallica va deixar Sweet Silence el 27 de desembre. Després van lliurar les cintes mestres a l'enginyer Michael Wagener, que va barrejar l'àlbum als seus Amigo Studios a Los Angeles. Fins ara, la majoria de fans i crítics consideren el disc l'àpex del thrash, el moment en què el gènere va transcendir les limitacions anteriors i va trencar les portes creatives, donant a Metallica i altres artistes més espai per a l'expressió creativa. Tanmateix, per a Ulrich, el disc va ser un esforç per escapar de ser etiquetat com una altra cosa que una banda de metall.
'Si prens els extrems de [l'àlbum], que al meu parer seria 'Damage, Inc.' i 'Orion', la quantitat de terreny que cobrim és tan gran, tan gran, que realment em molesta que ningú ho faci. ens volen enganxar amb una sola etiqueta', va dir Entra Nit . 'Sí, fem algunes cançons thrash, però això no és tot el que ens agrada fer'.
En retrospectiva sembla una bogeria, però quan Mestre titellaire va ser llançat, només va debutar al número 128 de la llista d'àlbums de Billboard. Tot i així, va vendre 300.000 còpies en les seves primeres tres setmanes –segons Billboard– i va assolir el número 29 gràcies en part a la gran exposició que van obtenir amb l'obertura d'una gira de Ozzy Osbourne .
'[La gira amb Ozzy] va ser un gran descans per a nosaltres', va dir Ulrich a Wall. 'En el seu moment, Ozzy va ser percebut com una de les estrelles de metall més controvertides dels Estats Units: va atreure un tipus de públic realment extrem... Aquí estàvem com aquesta banda de metall emergent encara més extrema a la qual Ozzy estava donant el seu segell. d'aprovació per portar-nos de gira amb ell'.
L'únic problema durant la gira nord-americana va passar el 26 de juny quan Hetfield es va trencar el canell en un accident amb monopatí. Hammett va cridar Àntrax guitarrista Scott Ian per veure si podia sortir volant per substituir Hetfield, però la seva banda estava a punt d'entrar a l'estudi i no va poder fer-ho possible. En canvi, el tècnic de guitarra de Hammett, John Marshall, que hi va tocar Església de metall , va poder actuar de gira fins que el canell d'Hetfield es va curar.
Icona i imatge, Michael Ochs Archive/Getty ImagesMestre titellaire Va romandre a la llista d'àlbums de Billboard durant 72 setmanes i el 4 de novembre de 1986, Metallica va tenir el seu primer disc d'or. Tràgicament, Burton no va viure prou per rebre el premi. El 27 de setembre de 1986, Burton va morir quan l'autobús de la gira de la banda es va estavellar i es va bolcar al comtat de Kronoberg, Suècia. Burton, que en aquell moment dormia a la seva llitera, va caure per la finestra i va ser aixafat sota el vehicle. La banda estava en camí d'un espectacle a Solna, Suècia, al seu proper concert a Copenhaguen.
Després del funeral de Burton, el 7 d'octubre de 1986, Metallica va decidir continuar amb un nou baixista. Van fer audicions i l'última setmana d'octubre, fan dedicat de Metallica i membre de Flotsam i Jetsam Jason Newsted audicionat per a Metallica. El seu va ser contractat poc després i va tocar el seu primer espectacle amb la banda el 8 de novembre de 1986 a Reseda, Calif.
El 27 de juliol de 1988, Mestre titellaire va ser certificat platí per la RIAA. I malgrat els dramàtics canvis musicals de Metallica al llarg dels anys 90, Mestre titellaire va continuar venent: l'1 de març de 1991 va ser doble platí; 28 de juny de 1994, triple platí; 3 de novembre de 1997, quàdruple platí; 18 de novembre de 1998, quíntuple platí; i 9 de juny de 2003, sextuple platí.
'Recordo que tenia l'àlbum a les mans i vaig pensar:' Vaja, aquest és un àlbum fantàstic, encara que no ven res', va dir Hammett a Wall. 'No importa perquè és una declaració musical tan gran que acabem de crear. Realment vaig sentir que passaria la prova del temps. Que té.'
El col·laborador de Loudwire Jon Wiederhorn és l'autor de Raising Hell: Backstage Tales From the Lives of Metal Legends , coautor de Louder Than Hell: la història oral definitiva del metall , així com el coautor de l'autobiografia de Scott Ian, Sóc l'home: la història d'aquell noi d'àntrax , i l'autobiografia d'Al Jourgensen, Ministeri: Els Evangelis perduts segons Al Jourgensen i el llibre Front Agnòstic El meu motí! Grit, tripes i glòria .